王雨田与陕西省京剧团的恩怨情仇
王玉田1917年出生于安徽省芜湖市，自幼遵循家训习武。 7岁习武，8岁入学，10岁赴上海，13岁拜张荣奎、苗胜春为弟子，专攻铜锤彩绘。面孔。 1939年拜著名京剧演员李克昌为弟子。 李克昌是金少山的得意弟子，因此王玉田也学到了金派的真正传承。 他会舞台表演，会说日语，会写字，还练出了一手漂亮的书法。 20世纪40年代参加武汉京剧团、南通京剧团、谭福英剧团。 新中国成立后，1951年加入苏南大众京剧团（江苏省京剧团前身）江苏京剧团赴上海演出。 当时的华东京剧团团长周信芳非常欣赏他的表演，于1954年被调到华东京剧团（上海京剧院前身）与他同台演出。周信芳. 1958年2月，陕西省京剧院即将在西安成立，上海京剧院的王玉田、王金禄、王锡春等多名演员奉命借调到西安。 后来，在“全国棋赛”号召期间，他们被正式调往陕西省京剧院。 陕西省京剧院阵容强大。 省文化局派出“鲁艺”毕业的文艺干部崔洪志任组长，王金禄任副组长兼艺委主任，王玉田任艺委副主任。 。 王雨田参演的《四大进士》、《连续剧》、《杨家将》等都是京剧团的压轴剧目。
1959年，王玉田因不适应北方气候，喉炎、咳嗽反复发作，两次请病假回到上海休养。 1959年12月中旬，他私下找到镇江京剧团，恳求镇江市领导了解他的情况，照顾他原来是从江苏调来的，允许他留在剧团。 由于镇江京剧团正好缺人，王雨田没有经过正式手续就被留用了。 王玉田也写信向西安市领导通报了这一情况。 西安既没有正式同意，也没有拒绝，王雨田以身份不明的身份留在了镇江京剧团。
1960年10月，陕西京剧团希望王玉田能回剧团工作，派人事干部孟昌举到镇江与重要人士洽谈。 不过，王雨田和镇江似乎并没有直接妥协的意思，而是千方百计地找借口。 在镇江京剧团的支持下，王玉田向文化部申诉，希望文化部考虑到他的健康问题，允许他正式调到镇江工作。 他在给文化部的信中多次提到自己的病情，希望给上级领导留下深刻的印象：
我离开西安的主要原因是，自从去了西安之后，我就患有严重的慢性喉炎。 它阻碍了我的工作，危害了我的健康，使我的体力逐渐衰弱，同时极大地刺激了我的精神。 我已经43岁了，我要考虑工作生活等后果。 回到南方后，我的健康状况又好转了，于是我萌生了离开西安的念头，并祈祷有回到南方工作的愿望。
喉炎对于演员来说也是一种职业病。 也许我以前也得过这种病，但是我在南方的时候从来没有这种感觉，因为它从来没有威胁过我。 这一点可以从江苏省京剧院和上海京剧院的调查中得到证明。 我在西安演出的时候，除了夏天稍微舒服一点之外，春、秋、冬是我最痛苦的日子。 我很怕冷，所以日夜不停地咳嗽，经常熬夜。 我是一个演员，主要是唱歌。 过度的咳嗽自然不利于我声音的发声。 唱歌不好也会影响心情。 如果我心情不好，我晚上就会睡不好觉。 睡眠不好反过来又会影响疾病。 这样反复的刺激，真的是非常痛苦。 很难负担得起。
王雨田重点描述了气候不适带来的痛苦，尤其是疾病对工作的影响。 他详细列出了医生的诊断和证明、去西安和上海的次数、医生的修炼建议等等。王雨田特别强调，他只是因为身体原因才转入剧团的。 “我不会比原单位多拿一分钱的工资，我不求名利。” 他不能像那些混迹于“自由市场”的京剧演员，因高薪诱惑而跳槽。 一样。 当然，王雨田也认识到，擅自离开是违反组织纪律的行为。 他希望领导能够原谅这个“小孩子”的错误，正式批准调动，并获得“合法”的身份。 信中，他用小智的真挚话语，动之以情，动之以情，希望为自己的行动“正名”：
然而，我忘记了组织。 值得批评的是，我在思想上没有尊重组织，这证明我对自我改造的认识还不够深刻。 这也是我深深悔恨并终日忧心忡忡的一件大事。
最近，团、区领导多次动员我，希望我回陕西、北京。 我还写了一份报告，重申我的要求。 我不应该这样做，但我实在不能去西安上班。 即使我留在南方工作，以我的年龄来说，也不过几年的时间。 当然，从组织的角度来看，我不应该有任何反对，我真诚地希望并祈祷敬爱的首长能根据我这个孩子的实际情况原谅我的错误！
我祈祷我的人脉可以转移到镇江。 这就是我的生活。 无论我能否提出这样的要求，我相信党和领导都会为我作出安排。
简而言之，我犯了一个错误。 如果您能让我留在南方工作几年，我将不胜感激。 我会接受任何惩罚。 希望上级党和领导考虑我工作的可能性。 西安还有两三个大人物。 我真诚地祈祷该组织能够再次考虑这个问题。
遗憾的是，王雨田的真诚呼吁并不及时。 1960年4月，面对猖獗的戏剧市场“自由市场”，中央刚刚批准了文化部《关于坚决制止剧团偷猎、取缔所谓流动演员的指示》。 剧团和演员之间的“偷猎”自由流动恰好是一个非常敏感的问题。 无论他的实际情况如何同情，从政策角度来看，文化部也不可能批准王的调动申请。 双方在北京申诉的结果是陕西京剧团带走了王雨田，镇江京剧团受到批评。 文化部表示，“镇江京剧团没有履行组织程序留用其他院团的演员，这是错误的，剧团及相关人员应按照中央精神认真审查这一错误。” 但也许是为了表现出常识和一些人性，文化部对王玉田进行了批评教育，同时也告诉陕西当局“应该现实地处理他提出的声音问题”。
1960年12月，王玉田在文化部的斡旋下暂时回到陕西工作。 随陕西省京剧团到陕西、甘肃巡演半年，喉咙病复发，甚至无法说话，只好请假休养。 1961年6月，王雨田的妻子朱翠英在上海又以家人的名义给文化部写了一封信，重温旧事，讲述了王雨田六个月的辛苦劳作和患病的困境，希望领导会挺身而出。 解决其传输问题：
玉田回到陕西已经半年了。 陕西团组织一直没能解决问题，于田的健康状况又出现下滑，而且比以前更加严重。 最近，他患有坐骨神经痛，精神痛苦不堪。 虽然他得到了领导的百般爱戴，却也无可奈何。 内病外病，精神上极其痛苦。 为此，我以家属的身份向陈晨坦白，恳求组织查清真实情况，挽救他的艺术生命，不让他的艺术和身体遭受负面后果，请求允许调回南方。中国。 我对我的祈祷深表感谢。 并希望得到答复。
这可能是文化部收到的数百封“群众来信”之一。 面对一个普通人的真诚诉求，文化部陷入了政策和人情的两难困境，但显然已经失去了“调解”“人民”和“仲裁者”利益的能力，直接把球踢给了政府。当地政府要求陕西省文化局和京剧团“酌情处理”：
镇江京剧团派人把王玉田和陕西京剧团孟长举带到文化部谈话。 当时我局派人与他们商议，决定“王玉田暂时回陕西工作。”南方工作将由陕西京剧团根据实际情况妥善解决。” 现在王玉田已经回到陕西工作半年了。 根据他妻子的信，目前还没有找到妥善的解决办法。 我写信请你们局研究处理。
这种无伤大雅、模棱两可的指令没有任何实际效果。 文化部太远了。 实际情况如何处理，自然是剧团和王雨田本人的事情。 陕西省京剧团对“妥善解决”置若罔闻，王雨田干脆趁着养伤的机会回到了镇江。
1961年到1963年，王玉田生活在暧昧的间隙中。 他不再返回陕西工作，但仍与陕西省京剧团保持着通信往来。 在镇江生活期间，他还帮助秦剧团采购、购买服装、邀请演员。 虽然陕西方面多次催促王复工，但并没有采取强制措施。 与此同时，上海京剧院一直在与陕西省进行协商，希望王雨田能够重返剧院。 各方都有各自的打算，尚未达成最终共识。 它们互相制约、互相拖延，但也能在半默默无闻的情况下和平共处。
社会主义教育运动开始，文艺界各单位对流动艺术家的整顿和驱逐变得极为严厉。 陕西京剧团团长崔洪志为王玉田出具了出境证明，并告诉他同意调回上海京剧团，但不同意调回镇江。 但此时上海开始整顿外来艺术家，根本没有办法接受王雨田回团。 到了镇江，也没办法正式转移关系。 如果他想回西安，崔组长不理他。 面对全国文艺界整顿的严峻形势，王雨田的工作实际上被暂停了。 在此期间，他也尝试过在扬州话剧团等地寻找工作，但在全国打压流动艺人的氛围下，大多都无功而返。
1964年6月，王玉田给时任陕西省委书记的舒同写了一封长信，汇报了他十多年来参加革命工作的情况，谈到了近年来的经历，详细叙述了他在这期间的艰辛。在镇江工作，“我一年三百六十天奔波农村和小城市，拿到的工资和西安一模一样”。 我一向尽职尽责，不追求名利。 他希望省委书记舒同能够原谅他的错误，出面作出决定，将他与那些“经营资本主义自由市场”的人区分开来，帮助他回到“人民”的行列而不是像现在这样。 那些“脱离革命”的人，甚至已经步入“阶级敌人”的范畴，成为社会危险分子。 为了一丝希望，他无比恭敬，忏悔自己的错误：
舒书记，我离开西安到镇江，犯了无组织、无纪律的严重错误。 不管客观情况如何，作为一个参加革命工作的人，没有经过组织的批准，我没有理由随意行动。 我现在对此有了深刻的认识。 当时，组织保留了我的革命关系，我认为这是对我的爱护和关心。 然而，我的这一举动却使我脱离了革命，犯了一个大错误。 我深感遗憾。
经过漫长的调职申请，王玉田似乎已经习惯了向领导找借口，除此之外似乎没有任何出路。 除了深刻反省之外，他还不忘表达对党的忠诚：
我从1951年到1963年4月为革命工作，我问自己在艺术上是否应该认真负责。 然而，十三年的革命历程，一下子就让我变成了一个与革命断绝关系的人！ 虽然我犯了错误，但我从来没有打算离开革命。 即使我误到了镇江，其实我仍然在革命的行列中。
我完全支持政府对京剧艺术家的打压，但是我一天没有去自由市场，也没有得到额外的一分钱。 20世纪60年代左右的一段时间，京剧行业的自由市场极其猖獗。 你可以在这里得到五十，在那里得到一百。 当时的情况是，如果我走这条路，确实会有很多机会。 不过，我离开革命队伍并不是为了赚更多的钱。 我的目的只是要求转机，所以我宁愿吃点苦，从西安来镇江。 但结果，我今天遇到的，却是和那些经营自由市场、走资本主义道路、破坏社会主义的人一样的命运。
我是一名京剧演员。 党给了我十几年的教育，但我达不到党对革命艺术家的要求。 我很难过！ 然而，作为一个在实际行动上不脱离革命的人，对于那些经营自由市场、走资本主义道路的人，却给予同样的待遇。 我想党可以对我进行一次彻底的审查，这样我才能得到继续革命的机会。 这是我一生都会感激的事情。
作为陕西省委书记，舒同的态度是沉默而模糊的。 他选择忽略投诉。 他可能不愿意介入剧团之间的纠纷，也可能无法直接为一个有“原则”问题的流动艺术家辩护。 ，王雨田的要求只是落空。
面对领导的沉默，王玉田并没有放弃呼吁。 1964年6月至10月，他连续给舒童写了三封信。 内容大致相同，但语气却越来越焦急、乖戾。 每一封信都变得越来越焦虑和乖戾。 冯有一种绝望和紧张的感觉。 起初他只是申明自己的清白，但后来逐渐揭露了陕西省京剧院内部“走资派”的恶行，批评领导层的“阴谋”和报复。 他的话语里明显充满了文革前的紧张硝烟，充满了“要么生，要么死”的味道。 1964年11月，王玉田专程从上海来到西安，多次向省委宣传部、省文化局、省京剧团投诉，声称崔洪志陕西京剧团原厂长遭报复，强迫其离开陕西，甚至丢掉工作，要求回陕西工作，并处理报复问题。
舒童或许是见识过太多这样的攻击和爆料，一直保持着谨慎的沉默。 最后，他向陕西省文化局提出了此事，要求文化局对王雨田的问题进行调查。 省文化局的调查结果对于王雨田来说绝非好消息。 结论是铁定的、不容置疑的：“王有严重的资产阶级思想，为了追求高工资，他两次离开陕西团委，未经允许外出打工。现在自由市场被关闭、被禁止，京剧演员就不能自由活动了。”而且，三天后，一年半多了，说他没有离开陕西剧团组织，仍然是陕西剧团的演员，那是极其可笑的。” 为了证明他们是对的，文化局甚至挖出了王雨田“一贯反动”的史料记载：
王在抗日战争期间和日本占领上海期间为日本人服务。 与日本律师中二郎、医生高山等人关系密切，受到重用。 后经鄂和二郎介绍给日本驻安徽联络官关二村，被任命为安徽清乡专员公署。 中日贸易联合会担任翻译直至抗战结束。
解放后，王开始演戏。 他在上海京剧院表现不佳。 1957年，右派攻击党。 王与右派曹晓春交往，诽谤党的领导，认同“党世界”理论，并说“外行不能成为领导专家”、“马列主义不如嘲讽流行”。
1958年调入我省京剧院。 剧团在考核特派演员片酬时，曾因演员褚金鹏、牛成华的片酬发生过较大争议。 王为牛成华的俸禄奋力争取，故被称为“帮主”。 同年11月，在该团开展反革命活动中，有人听说王曾在日本公司工作，与右派关系密切。 于是贴出大字报，质问王是否汉奸、是否右派。 王某随后认为，老板故意排挤、劝阻他，导致他工作表现不佳，生活方式散漫。
省京剧院与文化局达成协议。 对于这样的结果，省委书记舒同保持沉默。 至于中央文化部，他多次申诉未果。 王玉田已经成为一个“与革命脱离”的资产阶级流动者，他似乎已经无法做任何事情来改变这一点。 “脱离组织”首先意味着失业，没有工资、粮票等经济来源，生活突然陷入困境； 更重要、更危险的是，流动艺术家是社会主义革命的对象，他们已经滑入了“反革命分子”的“阶级敌人”和“阶级敌人”的领地，未来的命运真是令人不寒而栗。
王雨田实际上在物质上和精神上都被逼入了绝境。 流动人口曾经在灰色地带谋生。 一旦这条大道被堵住，他们就没有退路了。 与其坐以待毙，不如奋起反抗。 而且王雨田本来就是一个性格比较刚毅的人。 意识形态可能是惩罚的来源，但它也可以提供抵抗的武器。 换句话说，如果压迫你的人是“走资派”、“反革命”、修正主义路线的代言人，那么你就会回到“革命”的行列，革命与反革命的界限就消失了。也将被逆转。 1966年文化大革命开始，王玉田似乎抓住了这样的机会。 他的诉求和联盟对象变成了江青和中央文革小组。 这封信向我们展示了一位普通艺术家如何在特殊的历史氛围和近乎绝望的生活处境下，放弃了与生俱来的温柔、尊重和屈辱，转而渴望成为革命的先锋：
尊敬的江青同志：
我上个月16号给你写了一封信，这个月20号又给你写了一封信。 当我寄出第二封信时，我感到很不耐烦。 当前革命形势十分紧迫。 考虑到你工作很忙，我应该主动向你提出要求，以便你做出决定。
对于陕西省京剧院一小撮走资本主义道路的当权者和陕西省文化局一些修正主义分子组成的团伙，他们是在作恶。 他们公然反对党中央和毛主席的文艺路线，公然包庇反党反社会主义分子。 为了揭露他们的丑恶嘴脸，我写了近两万字。 但是，正如我在给你们的第一封信中所说，我是一个受迫害的人。 现在他们是被一小部分人用欺骗手段赶出组织大门的人。 现在他们是失去组织支持的人。 现在他们是一群迫不及待的人，恨不得立刻跳进革命的熔炉里。
最高指示：“一定要关心国家大事，把无产阶级文化大革命进行到底”。
我有这个志向，我要誓死捍卫党中央和毛主席，但我该怎么办呢？ 我反复思考走进群众，决心和群众一起把陕西京剧院的文化大革命进行到底。 对于那些反党、反毛泽东的修正主义分子，我们一定要打倒、打倒、臭死。 如果您能相信我，允许我回到陕西省京剧院造反，请尽快给我指示。 不然这个月底我就亲自来北京当面求情！
王玉田的信写于1966年12月22日，此前他已经连续写了两封信，可见其急迫之情。 他的意图很明显，就是要成为革命先锋，摧毁现有的权力体系，获得新的身份和认可。 他最终是否利用江青和中央文革集团的力量成为地方造反派，如何利用思想力量对付他的“敌人”，如何化解他与陕西省京剧院之间的恩怨纠葛而文化局方面，由于文革档案泄露的封锁和有关各方的沉默，这些问题都没有明确的答案。
王雨田从小就酷爱京剧和读书。 无论扮演什么角色，他对人物的理解都很深刻，所演绎的人物也颇有特色。 如果不是政治环境发生巨大变化，他在京剧界或许会一帆风顺。 然而，当残酷的历史浪潮袭向王雨田时，他的选择表明他不得不这样。 晚年的毛泽东认识到消除社会矛盾的完美乌托邦社会是不可能的，于是在大跃进后提出了“不断革命”和“永远革命”的概念。 人类只能依靠不断的革命来不断地克服社会矛盾、改造社会。 革命既是中国共产主义达到最终目的的最终目的和手段，也是中国共产主义的最终目的。 对于社会各个角落的个体来说，他们正处在革命意识形态的黑暗战场中。 没有人能看清真正的目标和方向，却常常遭到如暴风雨般的袭击。 没有人会永远是无敌的。 ，你不知道复仇与仇恨的秘密之箭何时到来，又从何而来。 一切都会随时改变，一切也会随时逆转。
时间也许会带走一切，痛苦和屈辱也会渐渐消失。 2007年春天，陕西省艺术学校礼堂里挂起了“庆祝王玉田先生京剧生涯80周年音乐会”的横幅。 锣鼓喧天，热闹非凡。 京剧大师王雨田受到了非同寻常的欢迎。 王雨田和徒弟们登台表演。 尽管他已经90多岁了，但他说话依然清晰、平静、表情坚定。 他坦言，自己正在整理自己与周信芳大师、谭富英、奚晓波等著名演员合演的故事，并正在陆续写一些回忆文章。 但当被问及陕西省京剧院20世纪50年代和1960年代的往事时，老人表示不愿多说。 2007年，王雨田荣获中国戏曲表演学会奖。 梅兰芳之子梅葆玖、中国戏剧家协会主席商长荣均专门发来贺信。 两百多年来，皮黄历史上出现的第一位九十岁高龄的人是被称为“老家伙”的孙举贤，第二位是“江南玉武”于振飞，第三位是“江南玉武”。是王雨田。
2010年后，90多岁的老人依然奔波于上海各大京剧团票房和江浙各省市票房。 当他心情好的时候，他也会唱一首歌。 为了感谢他对中国京剧艺术做出的贡献，上海市徐汇区文化中心、上海徐家汇京剧名家工作室、上海王雨田艺术研究会筹备组举办了“京剧老艺术家王雨田”表彰大会。 2013年5月19日，《玉田大师》的“诞生音乐会”，97岁的老人仍然在舞台上表演，获得阵阵掌声。 2013年，冯杰出版了《京剧名家访谈录》，王玉田在书中详细介绍了金派艺术的发展历程，但仍然只字不提他过去的经历。 2016年1月29日，金派铜锤面代表艺术家王玉田在家中去世，享年99岁。
12岁登台唱京剧《捉放曹》，90岁登台唱《木虎关》，93岁登台唱《霸王别姬》，90岁登台唱《宇宙疆域》 96. 近一百年来，世界事务发生了变化。 沧桑之中，时空变换的不同境遇下，世间的恩怨委屈早已烟消云散。 后人任何简单的赞扬或批评都太轻率了。 今天讲述它的历史，必须揭露它的伤痕和痛苦，更重要的是，正如布迪厄所说，“让公众了解一切被群体视角所掩盖的形式”。 不幸的社会根源，即使这些不幸是最私人和最隐蔽的。”
转载自《东方史评论》微信公众号：ohistory。 此帐户有节选，标题是编辑添加的。
原创文章《流动艺术家（1949-1966）期的权力博弈与政治变迁》发表于《党史研究与教学》2018年第2期。
阐明
陕西省京剧团成立于1958年，其前身是中国人民解放军第一野战第四军文工团。 1955年，划归地方。 1958年，在上海京剧院、中国京剧院的支持下，充实了阵容，组建了新剧团。 1959年，京剧大师尚小云先生来到陕西，担任陕西省戏曲学校总艺术总监。 1964年，“戏剧学校”的北京歌剧院与Shaanxi省北京剧团合并，形成了Shaanxi省北京剧团。 Xiaoyun先生担任院长，Xu Biyun先生担任副院长。
之后，香·昌先生担任院长已有几年了。 在1960年代和1970年代，它被誉为“该国五大北京剧团”之一，并在2006年被文化部评估为国家关键的省级省级北京剧团。 2009年10月，根据改革要求，它变成了企业并进行了重组，其名称已更改为Shaanxi Peking Opera Theatre Co.，Ltd。
