“广安田野双年展”
2018年12月16日，“守护故土——2018广安田野双年展”在四川武胜县开幕。本次双年展由艺珊担任总策展人，顾振清、冯博一担任策展人，Martina Koppel-Yang担任联合策展人，谢荣、张海涛、米诺担任执行策展人。
展览运用雕塑、装置、灯光、影像、行为、声音等多媒体艺术作品，将科技与艺术的新视野融合在一起，在广安武胜宝真塞、段家大院等室内外公共艺术空间中，呈现一个超现实的艺术观赏场所，为广安武胜观众带来沉浸式的艺术体验，让更多人走进当代艺术，实现以当代艺术的创新意识引领中国乡村建设与乡村转型的文化实践。以下是来自广安“凤凰艺术”的报道。
“考古队队长王都发现了小龙女的‘簪子’！大家快来看……”
大家在顾振清馆长的带领下，顺着楼梯走下，进入“考古现场”，几名身着蓝色工作服的“考古工作人员”正忙着用手上的小刷子清洗“小龙女发簪”，这个发簪很大，简直就是为600米高的龙女量身定做的。
▲艺术家王度带领的“考古队”在景观装置《龙女簪花》现场
或许，这将成为这个普通小镇上一个被广泛传播的有趣事件，而这只是2018广安田野双年展上的一个小插曲。2018年12月16日，“守护故乡——2018广安田野双年展”在四川武胜县开幕。本次双年展由一山担任总策展人，顾振清、冯博一担任策展人，Martina Koppel-Yang担任联合策展人，谢荣、张海涛、米诺担任执行策展人。
▲广安市文联主席童光辉致辞
▲双年展总策展人一山致辞
▲双年展策展人顾振清致辞
▲ 双年展策展人冯博一卸任
▲双年展策展人杨天娜致辞
▲双年展艺术顾问贾方舟致辞
▲双年展艺术家代表管怀宾致辞
▲村民向艺术顾问、中外艺术家、执行策展人赠送礼物
近年来，党的十九大两次提到乡村振兴战略，并将其列为决胜全面建成小康社会需要坚定实施的七大战略之一。“守护家乡——2018广安田野双年展”正是文化艺术参与乡村振兴的一次积极尝试。
▲双年展盛大开幕
据了解，本届双年展共有来自中国及全球10个国家的35位参展艺术家（团体）参展，他们经过数月的实地考察，带来了本土创作。展览运用雕塑、装置、灯光、影像、行为、声音等多媒体艺术作品，将科技与艺术的新视野相结合。在广安武胜宝珍塞、段家大院等室内外公共艺术空间中，呈现一个超现实的艺术观展场所，为广安武胜观众带来沉浸式的艺术体验。让更多人走进当代艺术，实现以当代艺术的创新意识引领中国乡村建设与乡村转型的文化实践。
▲双年展
对于本次展览的主题“守望故乡”，总策展人一山认为，故乡是村落的根、源、源，其内涵包括农耕文化、乡土文化、院落文化。农耕文化是中华民族从农耕社会中形成的对土地的敬畏、对自然的亲近、对天人合一的崇拜。乡土文化是对农耕社会生活的诠释，表现在田园生活、烟火气、童年的耕耘与读书等，让人向往并回归这种诗意的慢生活。
▲ 双年展总策展人一山
策展人之一顾振清也谈到，“守望故乡”的文化实践着眼于深化当代艺术家对中国文化根源的挖掘与探索，重振对农耕文明的文化原型与历史记忆的追溯与认知……艺术与田野、艺术与乡村的在地对话，是一种基于二者互补、互利共赢的生态文化谱系的建构。
▲双年展策展人顾振清在现场参观
当代艺术给乡村带来了什么？
至于为什么选择用当代艺术的形式来实现乡村振兴？又该如何看待当代艺术在乡村振兴中的作用？总策展人易山在接受凤凰艺术采访时表示：
现在的乡村建设有三种类型：假农村、老农村、新农村。假农村就是把城市里的一些现代元素机械地堆砌到农村里，表面上看起来焕然一新，但可怕的是，实际上失去了原有的怀旧面貌。第二种是老农村，就是简单地照搬过去的东西，让它们看起来很陈旧，没有展现出新生命的活力。
新农村保留怀旧元素，注入现代元素，应是乡村振兴的正确方向。我们用当代艺术语境激活中国传统文化基因，既体现我们的根源与本质，又以新的艺术形式推动其升级。
此外，当代艺术介入乡村，也对村民的审美、思维方式产生了潜移默化的影响，犹如在广阔的乡野间燃起的星星之火。
——总策展人一山
▲双年展开幕前的舞狮表演
“古龙咚咚咚——”随着鞭炮声响起，一群活泼的孩子在乡间小路上表演舞狮，为双年展增添乐趣。人们在与“小狮子”的亲密互动中，感受到了中国传统民间艺术带来的乐趣。其实，我们无法比较传统民间艺术和当代艺术哪个影响力更强？因为两者显然不在同一起跑线上。但毫无疑问，当代艺术对农村的介入，正在悄悄改变当地民众的日常生活。
“我觉得这个人应该穿一条齐腰的裤子。”村民指着陈文令的雕塑说道。
“我觉得这些山很美，颜色也很好看。”一位村民在评价艺术家杨星光的作品时说道。
…
▲在陈文令的雕塑前玩耍的孩子们
▲艺术家杨心广作品《山》
上述村民的评论，均来自总策展人一山与当地村民的对话。艺术家陈文令在接受凤凰艺术采访时也提出了一些思考：“其实我做小红人就是做我自己，我跟宝镇赛里的年轻人一样，生性也爱玩。我觉得今天的农村被所谓的城市文明遗忘太久了，这也体现了偏远城市和地域对现当代文化艺术的诉求。今天可能是大家的狂欢，但当未来田野式双年展流行起来的时候，这里就会是火花的源头。”
▲艺术家陈文令、策展人顾振清与小朋友们在雕塑前合影
村民对双年展作品的评价，一方面体现出当代艺术对村民的影响已从视觉冲击拓展到精神层面和审美思考，另一方面也隐喻着城乡艺术资源不平衡、乡村艺术资源稀缺带来的不同审美。
正如本届双年展策展人之一冯博一所言：“当代艺术是实验性的、探索性的，是对以往审美的叛逆。所以在特定的场景中，艺术家在认定所谓的好的、有趣的作品时，往往会和普通观众，特别是农村村民的审美产生冲突。但正是因为这种大的反差，也会对人们以往的审美认知产生冲击，而且这种冲击可能会对不同的年龄层产生影响，并随着时间的推移慢慢发酵。”
▲策展人冯博一在开幕式现场
策展人之一杨天娜以乡村门槛跨越为例，生动阐述当代艺术介入乡村的影响。即我们每个人在第一次接触当代艺术时，就像进家门前必须跨过的一道门槛，有恐惧，有好奇，但一旦跨过去，就会获得不同程度的精神触动。当人们参与到艺术创作中，就会产生更多的创造性思维，这是一个潜移默化的过程。
▲ 策展人杨天娜在双年展现场进行导览
广安田野双年展给出了怎样的答案？
从村民与作品的“对话”中，我们可以看到当代艺术介入乡村的潜移默化。但要注意的是，“介入”在某种意义上也是一个“侵略性”的词，它其实是一种外力侵入实体，试图改变实体的行动行为。
▲冯峰，《入侵者》，直径9米速生桉树，2018年
近年来，在安徽璧山、山西许村等地长期进行的乡村建设艺术实践项目，以及首届合川国际新媒体艺术节、隆里新媒体艺术节、“乌托邦与异托邦——乌镇国际当代艺术邀请展”、平遥雕塑节等大型当代艺术活动，都向我们展现了中国当代艺术从大城市向乡村转移的趋势。如果说当代“艺术介入乡村”已成为一种必然，那么当代艺术如何“介入”乡村、实现乡村振兴则成为大家关注的焦点。
▲双年展
对此，总策展人一山表示，本次双年展不是“原乡”的复制，而是用当代艺术的形式进行再表达。此外，艺术家的创作主张在地创作、现场感、互动性，希望当地农民、木匠、铁匠等参与其中，艺术家与农民共同完成作品。
策展人提到，本次双年展的主题“守望乡土”，是当代艺术与乡村相辅相成的生态文化谱系的建构。在我看来，硬性地插入一件作品，可能是一种对乡村的破坏。既然讲生态文化的建构，我们的艺术语言就必须与当地的生态相关。这不仅关乎乡村的地貌，还涉及人文历史、社会风俗等多方面的交织与融合。
——艺术家王度
▲艺术家王度讲解作品《龙女簪花》
艺术家王度在接受凤凰艺术采访时这样说道。他的作品《龙女簪子》取材于武胜民间传说中“龙女传说”的一个情节和演绎：来来往往于水陆之间惩恶扬善的龙女深受民间爱戴。有一次，龙女在凡间游玩时不小心沾上了脏水，正要显露真身时，她跑到了河边。在奔跑过程中，她丢失了母亲留下的珍贵簪子。龙女曾多次化身到凡间寻找，但均未成功。为了报答龙女的恩德，民间常有感恩之人寻找龙女的簪子，但簪子却已失踪数百年。如今，艺术家王度通过文物考古发掘的工作方式，将传说中的龙女簪子重新发掘出来，景观装置《龙女簪子》面世。 整个故事情节逻辑严密，以至于没有人怀疑发夹到底存不存在、为什么会这么大？
▲艺术家王度作品《龙女簪花》
无独有偶，艺术家孙原在宝镇塞内放置了一门大炮和一架飞机，为宝镇塞谱写一段光荣的历史：中国抗日战争时期，日本对中华民国战时首都重庆进行了长达5年半的战略轰炸，广安因距重庆较近，也曾遭到空袭。1943年，段氏家族领导的民兵以防空火力成功击落一架日军零式战斗机，日军王牌飞行员阵亡。为纪念此战，被击落的战机和英雄炮兵130高射炮被保留下来，供后人参观瞻仰。
▲艺术家孙原讲解作品《往事传》
▲艺术家孙原作品《传记》
武胜遭受空袭，日军战机却被击落，艺术家孙原用当代艺术的语言演绎了一出英雄传记，不仅为当地增添了一处旅游景点，也为村民带来了难以言喻的自豪感。
本土艺术家焦兴涛选取四川农村原有的打谷设施作为形式建构的灵感，以四川独特的品茶习俗作为参与方式，以竹子为材料，构建出俯瞰故土的虚拟“剧场”，邀请观众以品茶、坐茶的方式参与其中，体会自然山水作为中国人精神家园的情感与意象。本土艺术家李博创作的《浮土》着力通过艺术家与广安武胜当地民众在乡村的共同劳动，隐喻性地表达人与土地关系的动态漂浮状态。
▲艺术家焦兴涛作品《乡愁》
▲艺术家李博作品《浮土》
对于我来说，我觉得应该把艺术的形式和语言普及化，找到让大众参与、形成对话的方式，至少不能做出像象牙塔一样、太哲学、与这里的生态环境格格不入的作品。
——艺术家杨千
▲艺术家杨千现场讲解作品《钻石阶梯》
艺术家杨千在接受凤凰艺术采访时表示，艺术形式和语言的大众化，以及作品的互动性是他创作注重的。
▲观众与杨千的《金刚梯》合影互动
据了解，杨千的《钻石梯》刚完成便吸引了大批观众现场拍照互动。镜面立方体很难找到，在田野的倒影中被忽略。梯子取自建筑工地废弃的工具，这也是这个村子家家户户必备的工具。艺术家将水钻粘满梯子，并放置在镜面立方体中。镜面反射出的无数银色梯子仿佛在说：每一个个体都有自己的闪光点，都值得被尊重。
只需不到 3 分钟即可完成！
▲村民当场“抢”走尹秀珍的作品，现场一片欢腾。
▲艺术家尹秀珍现场讲解其作品《南极洲》
艺术家尹秀珍的《南极》一开场，当地村民和艺术家们就争先恐后地抢夺作品。不到3分钟，《南极》就被“瓜分”一空。从现场录制的快进视频中，我们可以看到，参与互动的每个人都面带笑容。对于村里的人来说，这场别开生面的小游戏，比过春节还要好玩！这场别开生面的行为装置活动，成功掀起了双年展开幕当天的小高潮。
▲尹秀珍行为装置《南极洲》10秒影像
另一件特别吸引小朋友的作品是瑞典艺术家雅各布·达尔格伦的《抽象的奇妙世界》。人们沉浸在色彩斑斓的绸缎海洋中，尽情玩着“捉迷藏”的游戏。“我们是一家人！”雅各布·达尔格伦在接受凤凰艺术采访时，简要表达了创作这件作品的初衷。当代艺术因此拉近了不同种族、不同民族之间的距离，人们感受到了艺术带来的情感共鸣。这便是“天下大同”的最好例证。
▲瑞典艺术家雅各布·达尔格伦讲解其作品《奇妙的抽象世界》
▲孩子们在“抽象奇妙世界”里玩捉迷藏
艺术作品带来的快乐是短暂的情感表达，但作品引发的思考和独立创作却更为深刻和持久。法国艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基尤为关注人类的记忆，其作品《Ex Voto》以女性的长裙悬挂在树枝上，随风摇曳，表达人类记忆的短暂和脆弱。
这件作品对面的水面上，是村民在树梢上挂起的一件男人的衣服。村民到底想表达什么？我们无从知晓，但这至少说明，当代艺术介入乡村，除了带来短暂的欢乐，一定有人在思考，这为什么是艺术？我是否可以用不同的方式去创作？
▲克里斯蒂安·波尔坦斯基作品《Ex Voto》
“我们需要思考的问题是，我们能给乡村带来什么？我们能给大自然带来什么？最重要的是，我们要对当代艺术对乡村的介入、对乡村的振兴充满热情。”本届双年展艺术顾问、前汉堡美术馆馆长科-克劳斯在接受凤凰艺术采访时表示。
▲本届双年展艺术顾问、前汉堡美术馆馆长科·克劳斯在展览现场
如今，2018广安田野双年展已经燃起星星之火，未来的日子里，希望广安田野双年展团队能够保持这样的热情，继续为广安乃至中国无数的乡村带来艺术滋养。
参展作品赏析
▲前景雕塑：
巴特佐里格·巴特贾尔加尔
他们
28×28×40厘米×5
聚酯纤维
2018
背景画：
巴特佐里格·巴特贾尔加尔
“M...Top”
129×99厘米
压克力、帆布
2017
▲洪毅
植物娃娃
80×100×316厘米
不锈钢板材
2018
▲洪毅
牛
尺寸：220×235×288厘米
不锈钢板材
2018
▲Baterzolig & Nomin（蒙古）
Baatarzorig Batjargal & Nomin Bold
“德国”
直径：5米高：1.9米
安装
2018
▲Baterzolig & Nomin（蒙古）
Baatarzorig Batjargal & Nomin Bold
白色起源
直径：4米高：1.8米
安装
2018
▲克里斯蒂安·波尔坦斯基（法国）
誓言
可变大小
安装：长袖连衣裙、衣架
2018
▲马修·白里安（法国）
唱一首歌
音效：声音（口哨声）、CD 上的循环播放
2000
▲陈文玲
港口
尺寸：205×215×660厘米
铜、油漆 青铜、汽车油漆
2011
▲陈文玲
另一个仙境
尺寸：386×250×330厘米
混合媒体
2017
▲雅各布·达尔格伦（瑞典）
奇妙的抽象世界
直径：5m，高度：4m
装置：丝带和钢材
2018
▲范博
一次诗歌复制
可变大小
安装：土壤、草皮
2018
▲关怀斌
间隙抓球
9 分 25 秒 9’25’’
视频
2018
▲关怀斌
顶灯
9分5秒9’05’’
视频
2016
▲何工
绚丽黑色
500×250×400厘米
安装
2018
▲焦兴涛
遥望故乡
可变大小
安装
2018
▲Sakarin Krue-On（泰国）
糖堡
200×116×94厘米
装置，影像
2018
▲安蒂·莱蒂宁（芬兰）
格子花园
200×260×240厘米
安装：钢材、树枝、灯
2018
▲李博
漂浮的陆地
可变大小
行为形象
2018
▲李京浩（韩国）
天空灯塔（倒挂的时钟）
130×130×110厘米
不锈钢、LED灯
2005
▲李强
芥菜园的怀旧之一
尺寸：285×250×4厘米
杂志、书籍
2018
▲林雅法
徜徉梦境·游园
可变大小
改编的世春戏，当地家庭的石缸，嘉陵江的鹅卵石，桂花，镜子，雨水，音响系统
2018
▲林延（美国）
思考
330×30×16厘米
宣纸、墨
2016
▲林延（美国）
常用单词：Fū-Fú-Fǔ-Fù
可变大小
宣纸
2018
▲刘建华
火焰
可变大小
瓷
2016-2018
▲刘旭光
导数场-圆桩
2×2.5×32厘米/1000个
数字（古数）、陶瓷、黄河沙土、广安黄土、空间、光、瓷条
2018
▲PO PO（缅甸）
负空间#9
可变大小
混合媒体
2018
▲孙原
假说传记
安装
2018
▲宋冬
365 赞
可变大小
陶瓷装置、塑料草垫
绿色塑料草皮
2016-2018
▲隋建国
中国制造
12×2.3×2.6米
集装箱工程 2010
▲王度
龙女的发簪
景观装置
2018
▲王思顺
启示
可变大小
石雕
2018
▲徐坦
问题三
可变大小
影像安装
2018
▲杨杰仓（德国）
疲倦的天使
38×588厘米
传统手工木雕
2018
▲杨倩
钻石阶梯
尺寸:320×320×240厘米
人造钻石、木材、钢材、镜子
2018
▲杨牧石
放大片
尺寸:295×203×122厘米
文件柜、木地板、木质防护栏
2018
▲杨心光
山脉
可变大小
水泥
2018
▲尹秀珍
南极洲
动作安装发生
12x15 米
混合媒体
2018
▲应天齐
消失的故事
2016年11月安徽芜湖古城拆迁现场视频
▲张振宇
0000
100×100厘米×2
灰尘、胶水，多层灰尘和胶水叠加，形成光滑的镜面效果
灰尘、胶水、多层灰尘和相形成光滑的镜面效果。
2018
▲张振宇
一滴露珠
7 分 42 秒
视频
2017
▲Zheng Guogu
当心脏像莲花一样打开时，微风自然到达
可变大小
安装：方形钢，木材，有机玻璃，石头
2018
展览信息
“守卫家乡” 2018年广告田双年展
首席策展人：叶山
策展人：Gu Zhenqing，Feng Boyi
共同策展人：MartinaKöppel-Yang（德国）
执行策展人：Zhang Haitao，Mino Xie Rong
顾问：Jia Fangzhou，Shimizu Toshio（日本）
Claus Mewes（德国）Felicity Allen（英国）
展览协调员：Lin Yi Youyi
执行机构：Yilang International
开放日期：2018年12月16日
展览期：2018年12月16日 - 2019年5月10日
地点：中国广旺的Baozhensai
（Liu Mengzhen撰写的Phoenix Art Guangan报告，由Liu Mengzhen采访，由Liu Mengzhen编辑）
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